春季剧集市场的热播剧类型，大致被两种题材所承包。一类是现偶剧，它们满血复活了，像前段时间热播的《难哄》《爱你》《滤镜》《漫城》《树下有片红房子》等；另一类是悬疑剧，其受众相对垂直化，但很容易凭借口碑出圈。

年初起，优爱腾纷纷推出新的内容，正式开启了现偶大年的战斗。近期，这三大平台接连推出悬疑新作，《黄雀》开播了，《棋士》开播了，《沙尘暴》也开播了，再次呈现出观众喜欢看到的同题作文的时刻。

悬疑剧集中性爆发之后，其创作风潮将会有怎样的变化呢？去年大热的是社会派，除此之外还有什么新的玩法呢？悬疑剧的下一个创新风口藏在何处呢？这或许是当前市场最为关注的话题，并且悬疑赛道今年的发力重点以及方向性思考，通过这场“悬疑三国杀”也能够初步看出一些端倪。

头部黑马，总要领先半个身位

使这一题材重新回到了市场的焦点位置上。

不过，整体形势变好的同时，对创作者提出了更高要求。一方面，数量增多使得悬疑剧市场竞争越发激烈，同质化现象加剧，以往所形成的路径依赖和舒适圈已不再适应当前的需要，而悬疑剧也站在了新的起点上。一方面，面对三大平台的同题作文，观众的口味变得越来越挑剔，行业的标准也在不断提高。没有新意和创意的作品，更容易暴露出自身的短板，从而被加速淘汰。

在这种情形之下，近期开播的几部新作都有各自的独家亮点和辨识度。比如刚刚开播的《沙尘暴》，它的极致长板是“熟人社会”的构建，这种设定在以往的悬疑剧中较为少见。在一个人心不稳的乡土熟人社会里，关于罪恶与真相、现实与谎言、挣扎与妥协的故事本身就具备天然的张力。

主创立足于熟人社会，通过命案的嵌套构建了复杂的叙事网。剧中人物关系相互交织，如同蜘蛛网一般。每个角色看似独立，实则暗藏关联。像供热站师徒、翻供的丁宝元、地摊文学作家关乔等角色，都成为推动悬疑感的关键线索。第二集结尾，人物关系网集中爆发，这一情景被观众称为“颅内高潮”。

《黄雀》首次把镜头聚焦在火车站扒手群体上，以铁路反扒警察和盗窃团伙的博弈作为核心内容，将国产悬疑剧在扒窃犯罪系统性呈现方面的空白给填补了。并且以职业扒手团伙与刑警之间的“猫鼠游戏”为核心，在市井的烟火气息中对犯罪世界进行解构，也使传统刑侦悬疑剧的叙事套路得以摆脱。

《黄雀》在叙述结构方面，采用了“案件主线”以及“角色前史”这样的双线方式。一条线以线性的时序来展现反扒警察在 12 天里的查案历程。另一条线则通过插叙的方式讲述主角调任之前的办案经历。这两条线索相互交错在一起，使得剧情如同拧紧的发条一般。窃贼案、失踪案以及师徒线等多轨并行，却又分毫不乱。逐步地激发了观众对真相的好奇心，同时也让观众在解谜的过程中感受到了更多的情感冲击。

《棋士》的独特之处在于将围棋的战术思维融入到犯罪策划里，从而形成了别具一格的“棋局式犯罪”。主角崔业通过运用围棋中的“弃子”以及“连环劫”等策略来进行布局，把围棋的策略性与逻辑性融入到犯罪情节当中，给悬疑剧增添了新的元素。

在节奏把控方面，《棋士》没有像其他悬疑剧那样只追求快节奏和高密度。它采用了“遇人则慢，遇事则快”的节奏来铺展剧情。在刻画人物时，它表现出了足够的耐心，细致地展现了人物内心的变化以及成长历程。同时，在紧张的犯罪线中穿插了荒诞笑点，用反差感消解了沉重的氛围。在处理案件和冲突时，节奏明快，毫不拖泥带水。这样的叙事张弛有度，它能让观众有足够的时间去理解人物，同时也能让观众保持对剧情发展的紧张感和好奇心。

可以看出，近期的悬疑新作在多个方面进行了全新尝试。它在背景设定上进行了尝试，在故事逻辑上也进行了尝试，在叙述节奏上同样进行了尝试。在激烈的内卷迭代过程中，那些以先锋姿态突破类型边界的作品，能够领先竞争者半步，从而脱颖而出。

不刻意追求，过度反转或社会议题堆砌

悬疑剧市场快速扩张，去年有多部新作。这些新作折射出一些通病，比如缺乏悬疑感，还存在故弄玄虚的情况。真正能够出圈的作品寥寥无几。

其中，有两大弊端最为明显。

一是主创只会设置圈套，却不会解开圈套，在“挖坑”之后无法给出一个既符合戏剧逻辑又符合生活逻辑的解释。并且，为了追求“爽”和“奇”的效果，主创过度迷信反转，从而掉进了反逻辑的陷阱，许多开头非常精彩的作品最后往往容易出现烂尾的情况。

社会推理派兴起之后，有些作品为了挖掘人性和深度，就对社会议题进行无节制的堆砌。这样一来，这些作品既没有精彩的悬疑故事，也缺乏能让观众牵挂和共情的人物。最终，导致了整部剧变得臃肿且崩坏。

悬疑剧容易出现两大弊端，而《沙尘暴》主动规避了这些弊端。在构建悬疑感方面，主创既没有故弄玄虚，也没有过度反转。他们以一桩横跨八年的锅炉焚尸案为线索，勾连出了新的案件。一开始就切入主题，迅速让观众进入到剧情之中。

八年前锅炉房发生的事情是什么呢？丁宝元为何翻供呢？孙彩云和刘盈盈又藏着怎样的秘密呢……《沙尘暴》进行了抽丝剥茧般的推理过程，能确保每个破案环节都可以经得起逻辑的推敲。双时空案件并非只是简单地并置在一起，而是通过物证的细节最终形成了一个闭环，被观众类比为“悬疑程度翻倍的《漫长的季节》”。

《沙尘暴》与常规悬疑剧相比，在案件主线里嵌入了七八个主要人物的完整命运轨迹。每个角色都被赋予了鲜活的生命历程，不管戏份是重还是轻。从核心人物到看似边缘的配角，都拥有独立的人物弧光。

编剧赵冬苓透露，在悬疑类型框架下，每个与案件相关的人都需成为“完整的人”。这些立体角色与小县城城镇化背景深度交织，现代化进程与传统农耕文明相互碰撞，这构成了故事的重要底色。这种时代背景与罪案推理不是刻意叠加的，而是随着人物命运的展开逐渐浮现出来的。从目前已播出的部分来看，可以说《沙尘暴》中实现了类型叙事与社会观察的有机融合。

《黄雀》让许多观众有看老式警察片的感觉，原因同样是将悬疑融入了人性厚度与时代缩影之中。它利用火车站这一市井气息浓厚的场景，构建了一个叙事空间，这个空间充满人性博弈与社会隐喻。在“盗窃江湖”的表象背后，将时代发展洪流下小人物命运的不确定性展现得淋漓尽致。

剧中以火车站为舞台，时间跨度从 80 年代末至 2000 年代。展现了中国城市化进程中流动人口、底层群体与执法者共生的生态。扒手团伙有其生存法则，反扒警察与之斗智斗勇。还有丰富多样的盗窃案件和扒窃手法，像“镊子流”“刀片流”，以及制造“性骚扰”假象行窃等桥段，这些仿佛一堂“反诈防扒课”，让人眼界大开。悬疑之外，生动鲜活的众生相有着打动人心的力量，并且能让观众在追剧时不舍得使用倍速。