编｜陈梅希

字里行间的迷你“选秀”落下帷幕。

九月份刚开始，豆瓣阅读组织的第七届长篇拉力赛抵达了结束阶段，获奖者的名字终于被公之于众。根据主办方透露，这一届比赛最终挑选出了十八部原创佳作，授予了包括总决赛冠军、新锐奖、各个分类的冠军亚军季军、未来潜力奖在内的总共十九种荣誉。

第7届长篇拉力赛分组冠军，图源豆瓣阅读官网

从2019年首次举办至今，这项围绕“百日连载”主题开展的写作比赛已经持续了七个年头，总共收到了超过31000篇参赛稿件。

这个赛事现在产生的效果，甚至超过了平台本身——虽然老牌网站更受网文爱好者青睐，但源自这里、每年持续举办的这项长篇比赛，却实实在在地成为了业内最火爆、最受关注的一项创作活动。

知名平台与资深出版机构组成的评委团队先不讨论，单看社交网络上的讨论热度，就足以让本届赛事与常规的网络小说征稿活动形成鲜明对比。赛事启动后，关于参赛明星、各阶段竞争情况、荣誉归属的讨论在小红书等第三方平台接连不断，场面仿佛网文界自有的微型“偶像选拔赛”。

此外还应当看到，那些热烈的讨论也引发了许多不同的看法。部分意见针对的是比赛规则本身存在的“缺陷”，另一些则关联到作品遴选和平台定位的不足。某些参赛者认为，这个活动是让一般创作者接触影视剧本改编的最佳途径，而其他参与者则在实际参与之后，因为各种隐形的观众群体壁垒而感到遗憾和失落。

七年过去了，这部长篇拉力赛究竟给豆瓣阅读、给内容生产者、给电影电视领域带来了哪些影响？正面赞誉与负面摩擦并存，商业征文真的是所谓的IP转化快速通道吗？

“小众”平台的“大众”赛制

在中文互联网的许多语境里，豆瓣都是个“异类”。

近些年，它总是在小众和大众之间来回变动，时常被人贬低得毫无价值，偶尔又被人尊崇为唯一的清静之地。当它被嘲讽时，在用户嘴里它是个“活跃用户不足三百”的偏门软件。说实在的，它又普遍被看作是中国书影音迷难以找到替代品的爱好聚集地。

这种与众不同且具两面性的特质，几乎渗透了豆瓣发展历程中的所有环节，特别是如今讨论的核心——豆瓣阅读。

豆瓣阅读如今以独立品牌姿态存在，将自己定位为侧重类型小说的文学创作平台，专注于网文领域，如同豆瓣在互联网巨头中的独特位置，它也堪称一个极富特色的小众文学园地。

显而易见的是，豆瓣阅读所专注的网络文学作品类型，相较于其他平台更为精简且聚焦于特定领域。若您访问其网页版入口，便能看到中心板块仅包含言情、悬疑、女性向、幻想以及同人五种分区。此外，在用户数量积累上，起步较晚的豆瓣阅读同样不具备明显优势。

需要了解，目前起点等传统平台普遍达到三十万份订阅量，而豆瓣阅读许多作品加入书架数量仅以千计，例如最新长篇竞赛获奖作品《独木》《过家家》等。

均订天花板刷新，图源微博@起点读书

所以我们可以很清楚看到：豆瓣阅读并非适合培养那种依靠大量付费订阅成长起来的经典网络文学作品，那些顶尖作品的影响力并非来自读者数量的支撑。

与此形成对比的是，长篇拉力赛自2019年起成为豆瓣阅读的核心赛事活动，其选拔过程并非依据单纯的热度投票机制来决定。

回顾首次比赛的规则，整个活动期间分为七个阶段，每个阶段大约两周会公布一次获奖名单，每组根据这份名单会推荐二十部作品，一旦入选就能获得核心的展示资源，每期公布的名单由三部分作品构成，分别是十二部在当阶段读者投票数最多的作品，另外还有三部写作字数最多的作品，以及五部编辑选出的作品。

首届长篇拉力赛流程，图源豆瓣阅读官网

更为重要的是，与常规的网络文学比赛不同，这种持续性竞技活动特别邀请了行业专家参与其中，这些专家团队主要来自出版社和影视制作机构。在第一届赛事中，参与评估的机构包含了四家影视企业以及四家出版机构，每个机构都有资格从候选作品中挑选出一部进行重点推荐，这种推荐能够在最终根据读者投票结果进行的排名评定中获得一定的优势分。

换句话说，影视改编和实体出版这些产业步骤，现在不再是在IP形成之后才参与进来，而是提前到了参赛者写作的时期，迫使参赛者必须思考怎样获得大机构的关注。

到了2025年，这种倾向更加显著。尽管赛事规则、分段规划在历次比赛中不断调整，但以IP产业后续环节为目标的组织思路却愈发明确。

编辑人员的分量明显加重，这对平台加强作品特色和知识产权风格的掌控非常有利。

比如，在第7届长篇拉力赛期间，赛段入选方式有所调整，不再像首届赛事那样依据“字数通道”，而是仅通过读者投票和编辑推荐两种途径，其中编辑推荐占据了名单的一半名额，具体为10个。

此外，编委会还具备在选播环节中常见的“重选”特权，可以在遴选程序结束后另选两部参赛作品纳入最终角逐名单。

从另一个角度来看，观察人士的言论正变得越来越重要，可以说这是决定胜负的关键因素。

例如，在决定胜负的关键评审阶段，本届比赛不仅延续了先前“评审组推荐”的加分规则，还增设了体现评审组评价的要素，该要素占最终得分的四成，其权重超过推荐选票（占三成）和销售业绩（占三成）。

第7届长篇拉力赛观察团阵容，图源豆瓣阅读官网

可以说，豆瓣阅读长篇拉力赛不同于其他商业征文的突出特点，在于它促使行业同仁共同参与评分的开放性，这种做法十分显著。

得益于竞赛机制融合了知识产权创造流程，该项活动得以突破局限，不再局限于特定圈子，而是确立了面向广泛群体的创作方向，从一开始就鼓励参与者为影视和文学媒介构思故事。

“大网文时代”的“小IP”机遇

豆瓣阅读官网的愿景声明里提到，除了网络阅读，他们还将作品转化为电影、电视剧等多元化的文化作品，以此给整个故事市场注入活力。

显而易见，这个网络文学平台对授权开发的重视程度极高，这一点非常突出。

豆瓣阅读设有专门板块公布作品动态，涉及影视改编与实体发行两个方向。影视改编方面，已有超过180部小说出售改编权，实体出版方面也同步更新相关消息。

部分作品展示，图源豆瓣阅读官网

这个转变里，那个作为征文活动的马拉松式比赛，既是内部凝聚的象征，也是对外宣传的窗口，作用非常突出，并且具有代表性。到目前为止，这项赛事已经为豆瓣阅读提供了不少具有代表性的影视改编作品。

2023年广受好评的现代题材剧集《伪装大揭秘》，源自作家柳翠虎创作的同名长篇小说，该作品在第2届长篇竞技赛事中荣获冠军头衔，赛事期间已被芒果TV看中并签约开发。

今年8月，在爱奇艺迷雾剧场播出的悬疑新剧《目之所及》，其剧本基础是长篇拉力赛的参赛作品《盲目》；这部作品的创作者慕遥而寻，在第1届拉力赛当时候获得了正午阳光影业的“观察团选择”奖项。

剧集《目之所及》，图源微博@豆瓣阅读

从这个角度来看，豆瓣阅读召集的那些关注者，确实在后续直接推动了衍生品的创作过程。然而疑问也随之产生：一个并非传统网络文学重镇的新平台，最初是如何构建起这个看似颇为便捷的社交网络的呢？

回望历届拉力赛所衍生的影视作品，其基础文本普遍带有鲜明的媒介特征：包罗万象的社会题材、较为真实的时代还原、生动逼真的行业展现、细致入微的性别观察……单论任何一项，都鲜有其他作品能与之匹敌。

如果用一个更浅显的名称来描述，那就是创作者们私下里广泛流传的“出版风”。这种风潮之所以能带来经济效益，是因为豆瓣阅读和拉力赛恰逢其时。

长篇拉力赛出现在2015年到2020年期间的最后阶段，那个时间点大致是IP经济热潮逐渐平息的时候。

那个时期，由于网络文学巨匠的作品逐渐成为影视界最普遍的素材来源，像起点中文和晋江文学城这样男女用户均多的老牌网站，开始频繁地输出知识产权。那些在传统上被看做强势的网络文学种类，决定了流行影视的样式，例如首届拉力赛举办的那一年，电视屏幕上首尾相连的剧集就是爱情剧《东宫》和男性主角剧《庆余年》。

剧版《庆余年第一季》，图源豆瓣

不过要说明的是，《东宫》与《庆余年》的原著都创作于2010年代或者更早的时间点。这说明即便传统网文平台的资源多么丰富，也无法无限制地满足影视制作对优质题材的挑选需求。

另外，当前存在的一些失败现象说明，过时的影视改编会凸显早期网络文学固有的不足，其中许多情节已经不符合现在观众的期待。

因此，新兴的传播途径和崭新的内容类型获得了发展良机，另类网络文学的表现手法持续受到关注。

依靠其成名作“出版界小众作品”，那个因“文艺青年”特质而被网络文学圈视为异类的豆瓣阅读，在“大型网络文学产业”寻求新的发展方向时，反而获得了广泛关注。

“绕路”的原创商业化“捷径”

如果说，早期的豆瓣阅读凭借独特品味形成风格，那么如今的它，就有意地依照流行趋势调整方向，并挑选创作者。

七年期间，名为“拉力”的征稿活动持续举办。总体而言，它确实为豆瓣创造了可观的商业效益。

作品数量持续增长，许多优秀作品在比赛内外引起广泛关注，悬疑题材、都市爱情故事以及女性成长主题的作品表现突出。例如，今年获奖名单公布后，《赶尸赴任》和获得新人奖的《副业》均成功卖出影视改编版权，这充分展现了赛事在悬疑类IP方面的强大吸引力。

完赛作品售出影视改编权，图源豆瓣阅读官网

豆瓣阅读先前囤积的将近两百个影视改编版权正在逐步展现其市场价值，即便是在长视频平台用户活跃度相对平缓的2025年，这些源自豆阅系的版权作品依然成功获得了播出机会。

五月份，由肖战领衔主演的谍战题材电视剧《谍报上不封顶》正式宣布启动拍摄工作，该剧根据作家桑栀栀入围第五届拉力赛最终选拔作品名单的同名小说改编而成，拥有强大制作班底的剧集在全年众多新剧中具备显著实力。

剧版《谍报上不封顶》，图源微博@豆瓣阅读

不过，长篇拉力赛并非只有热闹繁盛的一面。

从动笔开始创作到版权成功售出，豆瓣阅读的作者们实际上获得了更为迅速的知识产权转化途径，整个过程或许能够在三个月内完成。

然而必须指出的是，当前这种偏向于“出版物”乃至接近“剧本”的创作倾向，仍然制约着豆瓣阅读难以成为一个足够宽广的内容平台。

简单点说，两点间固然直线最短，但只有直线则是另一个问题了。

现在为止，因为读者数量不多，豆瓣阅读的付费订阅模式常被当作无用的东西来看待。顶尖版权资源竞争激烈，而中等水平作品的“上架”部分通常无法带来持续收益，这显著降低了其他创作者参与这个平台的积极性。

根据小红书用户Asteria的调查，从第2届拉力赛开始，进入最终评选环节的作者里，有不少是反复入选的老面孔。在最近一届赛事中，有高达18位作者的名字多次出现在评选名单上。

作者的名字用蓝色标注，说明他或她好几次都进入了最终候选名单，图片来源于小红书上的Asteria账号

部分驻扎在豆瓣阅读的创作者，往往抱有版权变现的期望，订阅所得反而只是附加的收益。

这种独特性，引来了大批采用迂回策略的内娱编剧加入拉力赛，这也让赛事平添了许多外围议论和不大不小的争议。

确实，许多有志于剧本创作但尚未成名的写作者认为，间接创作反而是更高效的途径——与直接构思剧本相比，先创作小说并将它转化为知识产权进行销售，在当下反而成为更为可行的策略。这种现象，可以看作是影视行业进入IP主导阶段的又一个负面效应。

从这个角度而言，长篇拉力赛不仅是新兴网络文学平台寻求特色IP竞争的手段，它还无意中接纳了部分在传统网文、主流剧作领域被排斥的写作者，为他们匹配了适合才华的篇幅和题材空间，并且提供了至关重要的被“选定”的渠道。

这也是因为，长篇耐力赛最终形成了和别的网络文学征稿截然不同的风格。

网络文学创作中的征集活动，相当一部分是平台流行趋势中“反其道而行”的结果，征集时着重提倡的是那些不足的作品、缺失的题材。

与此不同，耐力型连载作品在豆瓣阅读上呈现的是一种自然延伸的状态，在长达七百日的持续更新中，这些创作逐步汇聚成了虽非尽善尽美、却相当清新独特的中国网络文学新脉络。

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